最近，有雕塑家稱：“石頭的造假可能小很多，而銅的雕塑因?yàn)槭氰T造的，所以理論上有被復(fù)制的可能性。”由于目前雕塑市場在國內(nèi)尚未成熟，多數(shù)藏家對雕塑的認(rèn)識還處于懵懂階段，這一提法引發(fā)了強(qiáng)烈關(guān)注。那么，石雕真的不容易復(fù)制嗎？石雕和銅雕在藝術(shù)表現(xiàn)力和收藏價(jià)值上，有什么樣的差異性？收藏雕塑應(yīng)該注重哪些方面的要素？業(yè)界專家進(jìn)行了詳解。
廣州雕塑院院長 許鴻飛：銅雕更“保真”，石雕易“失真”
我不認(rèn)同銅雕較石雕容易復(fù)制、造假這種說法。就雕塑藝術(shù)本身而言，我覺著銅雕比石雕更容易展示藝術(shù)家的思想，且石材具有很強(qiáng)的局限性。
無論石雕還是銅雕，都需要模型。而銅雕是從原稿倒模出來的，基本能保證九成的準(zhǔn)確性，這才是“保真”； 而石雕是對著原作來敲石頭，始終會(huì)存在偏差。能達(dá)到八成的相似度已經(jīng)不錯(cuò)了，有時(shí)只能得到六成的效果，這反而是“失真”了。
其實(shí)，銅雕的表現(xiàn)力比石雕要豐富太多了，種種飛躍、騰跳的輕巧動(dòng)作，只有銅雕能做出來。譬如要做一匹馬騰空而起，用一條腿支撐整件作品；或者一個(gè)人單腳站立，還舉起另一個(gè)人，石雕是無能為力的，因?yàn)槭闹荒苷宫F(xiàn)一些整體的語言，像蹲著或趴著的動(dòng)作，除非玉石中的翡翠，因?yàn)橛捕雀饘傧嗖顭o幾，才有接近于金屬的廣闊表現(xiàn)空間?？梢?，石材的缺陷或說局限性很明顯。即使是漢白玉看起來很漂亮，就藝術(shù)感染力而言，也并無優(yōu)勢漢白玉打磨得太光滑了，看起來會(huì)特別像工藝品，而且不小心摔到地上，就缺胳膊斷腿的了。
有人可能會(huì)詬病，銅雕因?yàn)樯逞蹎栴}，放久了恐怕要生銹。這樣的認(rèn)識也很膚淺。收藏一定要看重名家，注重藝術(shù)品牌。人們購買雕塑作品，買的是藝術(shù)家本身的創(chuàng)造性，而不是材料的價(jià)值。畢加索用一塊爛鐵做的作品，也比一位無名小卒用黃金做的東西要珍貴得多，因?yàn)楫吋铀鞅旧硪呀?jīng)賦予了這塊鐵以知名度和創(chuàng)造性。我們看看國外著名的博物館就知道，德加的一些雕塑，放到現(xiàn)在已經(jīng)非常陳舊了，卻仍然是館藏寶貝，不會(huì)因?yàn)閹讉€(gè)沙眼就身價(jià)大跌。單純的技術(shù)問題是可以假以時(shí)日慢慢解決的，不必過分強(qiáng)調(diào)，只有工藝品才越發(fā)關(guān)注表面的光潔度等瑣屑問題。
進(jìn)一步講，銅雕的造假，又能獲利多少呢？大家都知道，按照國際慣例，限量八到十件的雕塑復(fù)制品都屬于原作。像羅丹的《思想者》，原作有10件，如今已散布到世界各地，美國、法國、韓國、日本都有。再做贗品與十件真品“競爭”，恐怕生意不好做吧？即便市面上真有一些銅雕是拿了原作去翻模，明眼人一看也能辨別出來。
中國工藝美術(shù)協(xié)會(huì)雕塑專業(yè)委員會(huì)秘書長、《雕塑》雜志執(zhí)行主編 宋偉光：漢白玉雕塑易變黑難清理
其實(shí)，每種材質(zhì)都有其優(yōu)勢和局限性，可謂各有千秋，有不同的適用范圍。探討石雕和銅雕的差別，主要應(yīng)該著重于材質(zhì)與藝術(shù)表現(xiàn)力之間的關(guān)系，而無需過多地?fù)?dān)心無休止復(fù)制和造假。但是，石雕和銅雕相比，養(yǎng)護(hù)難度較大。
雕塑中所用的石材，通常以花崗巖為主。由于花崗巖硬度非常高，穩(wěn)定性強(qiáng)，很難被空氣中的酸性物質(zhì)腐蝕，又比較適合于陳列在開闊的戶外空間，因此，經(jīng)常用于表現(xiàn)永恒的、穩(wěn)定的題材，像紀(jì)念性的雕塑，多數(shù)都采用石材。中國古代，石材也是普遍被使用的，像漢代的園林雕塑、陵墓前的大型紀(jì)念雕塑，以及唐代的石窟藝術(shù)，都以石雕為主。
而銅雕也有它特殊的語言，古銅色本身就給人一種充滿文化內(nèi)涵的感覺，本身的質(zhì)感又帶有一種力量沖擊，因此雖然相對容易受腐蝕，也仍然被用于大型的戶外作品。而且，銅雕的表現(xiàn)力非常強(qiáng)，架上雕塑就是以銅雕、木雕等為主流了。南方的漢白玉，像四川、云南等地出產(chǎn)的，質(zhì)地非常細(xì)膩，燈光從作品的背面打入，可以看到溫潤如玉的感覺，非常不錯(cuò)。但漢白玉只有在室內(nèi)才比較好養(yǎng)護(hù)，放置于庭院中，很容易就發(fā)黑，而且一經(jīng)變黑會(huì)很難清理。就是花崗巖的石雕也并非無懈可擊。有些石材不太好的，容易出現(xiàn)裂縫；或者石線在風(fēng)雨的侵襲下，也會(huì)變黑。
銅的弱點(diǎn)則在于會(huì)氧化，如果鑄造工藝不過關(guān)，銅雕作品就會(huì)出現(xiàn)沙眼，泛出綠色的斑點(diǎn)，長期經(jīng)受風(fēng)雨的話，會(huì)慢慢銹化。但只要鑄造時(shí)質(zhì)量過關(guān)，出現(xiàn)銹斑的幾率并不高，這幾年銅雕的監(jiān)控也比較嚴(yán)格，這種情況已經(jīng)很少見。
還有人覺得目前中國的藝術(shù)品市場比較混亂，怕雕塑家的銅雕模板一直保留著，復(fù)制品會(huì)源源不斷流出。對于國內(nèi)的著名雕塑家而言，他們也會(huì)嚴(yán)格遵守國際慣例，自我控制。如果有人偷著翻鑄著名雕塑家的作品，他肯定是要拿起法律武器維權(quán)的。
因此，收藏雕塑首先要判斷這件東西是好的還是差的，是名家的還是普通作者的。如果是名家的銅雕，所用的材質(zhì)通常都不會(huì)差，大可放心。
《中國雕塑》雜志副主編、雕塑家唐堯：使用點(diǎn)形儀可輕松復(fù)制石雕作品
石雕的復(fù)制可能比銅雕難度大一點(diǎn)，但現(xiàn)在有一種機(jī)器叫點(diǎn)形儀，專門就是用于打石頭的，有了這樣的裝備，好的石匠基本可以分毫不爽地做出石雕復(fù)制品來，打多少件都沒問題。就雕塑家本身而言，石雕也不可能只做一件，他自己總會(huì)留底的。
至于說銅雕因?yàn)樯逞蹖?dǎo)致生銹的問題，這完全是個(gè)技術(shù)性問題，是工藝上沒有將表面處理好，可能是一些雕塑家所找的鑄銅廠經(jīng)驗(yàn)不夠豐富鑄銅的門檻并不高，很多小廠都能做。著名的雕塑家一般都會(huì)找質(zhì)量有保證的鑄銅廠。
國際上著名的雕塑家為什么喜歡使用銅，想必跟銅的表現(xiàn)力很強(qiáng)有關(guān)。鑄銅在原則上可以把藝術(shù)家所設(shè)想的細(xì)節(jié)全部表現(xiàn)出來。石雕是靠敲打雕刻來表現(xiàn)藝術(shù)家的設(shè)想，比較細(xì)致的部位可能無法打造出來。另外，石頭很容易因磕碰而破損。像希臘、羅馬那些古代的石雕，留到現(xiàn)在哪個(gè)不是殘缺不全的？銅雕相對而言容易移動(dòng)得多了，而且很皮實(shí)，不怕碰撞。放在家里就更是這樣了，銅雕不太需要小心翼翼，漢白玉的石雕則要時(shí)時(shí)留心。
當(dāng)然，石頭也有自己的長處。像漢白玉的白，給人以崇高、靜穆的感覺。各花入各眼，有人就喜歡漢白玉的晶瑩剔透，有人就喜歡銅的金屬光澤，其實(shí)沒有高低優(yōu)劣之分，只要對雕塑有感情，對這個(gè)藝術(shù)門類的推動(dòng)就有所助益。
對雕塑有較多了解的人應(yīng)該都清楚，國際上著名的雕塑作品幾乎都是銅的，價(jià)位也非常高。為什么國內(nèi)有人認(rèn)為銅雕容易翻制？這跟藝術(shù)品監(jiān)管機(jī)制不健全有關(guān)?，F(xiàn)在中國雕塑學(xué)會(huì)正準(zhǔn)備啟動(dòng)一個(gè)項(xiàng)目，認(rèn)證雕塑原作。譬如說一個(gè)藝術(shù)家按照國際慣例一個(gè)模子里鑄出八件原作，經(jīng)權(quán)威機(jī)構(gòu)一一認(rèn)證后頒發(fā)證書，其他的任何翻制就都不算數(shù)了。這樣藏家拿了證書，收了作品也會(huì)安心很多。以后上拍賣場，有了權(quán)威證書，別人再買也踏實(shí)。
收藏家 朱紹良石雕銅雕都可批量生產(chǎn)
石雕造假并不難。只要到潘家園轉(zhuǎn)一圈，就可以看到，很多河北農(nóng)民在那里販賣各類假石雕，還專門進(jìn)行了做舊，看起來像模像樣的。這些都可謂新做的“古董垃圾”，很多人還一擲千金地去買。
現(xiàn)在機(jī)器工業(yè)這么發(fā)達(dá)，石材的雕刻、打磨多數(shù)用機(jī)器來完成，并沒什么技術(shù)難度。以前做一個(gè)石雕獅子，純手工敲下來恐怕要半年時(shí)間，現(xiàn)在幾天就能完工。銅雕跟石雕一樣，也都成了機(jī)器工業(yè)的產(chǎn)物，和古人的虔誠不可同日而語。你看我們古代的青銅器，一范一物，絕不類同，材料配比也非常精準(zhǔn)，不會(huì)出現(xiàn)偷工減料現(xiàn)象，手藝上更是精益求精。
說到底，現(xiàn)在的雕塑，無論石雕還是銅雕，都跟某些畫家的作品一樣，可以批量生產(chǎn)，最多體現(xiàn)的是工藝品的價(jià)值，對裝點(diǎn)家居、點(diǎn)綴城市有用，但在藝術(shù)性、文化內(nèi)涵上不足，難以傳世。譬如圓明園那幾個(gè)銅獸首，其實(shí)只是裝飾品，現(xiàn)在炒作得這么熱，不過是人為地將其拔高了。像夏商周的青銅器，承載著我們民族的文化，全世界著名的博物館都在追逐，才真正值得收藏。
雕塑家 廖慧蘭：銅雕通常更能保證肖像的寫實(shí)性
審美是很多樣化的。談?wù)撌窈豌~雕的異同，說到底要看藝術(shù)家追求什么，而收藏家的趣味又在哪。就我自己而言，因?yàn)橄矚g做人物肖像，現(xiàn)在年齡又比較大了，自己畢竟無法天天打石頭，所以做泥稿而后鑄銅雕的可行性更大。
其實(shí)，做肖像，石頭本來是有其得天獨(dú)厚的好處的。雕塑家出了泥稿后，如果是自己對著它來做刻石，那么在敲打的過程中，完全可以進(jìn)行二度創(chuàng)作。做泥稿屬于加法的藝術(shù)，打石頭則可謂減法的藝術(shù)，有時(shí)候減出來的效果，是泥稿所不可預(yù)測的，也難以達(dá)到的。而如果石雕完全假手于石匠，他只能依樣畫葫蘆，不僅無法發(fā)揮，還有可能放大缺點(diǎn)，最多保證泥稿的原貌。當(dāng)然，裝飾性雕塑，像有的雕塑家專門做女人體，很唯美的，用漢白玉來做，由工匠來打，就不要緊，因?yàn)檫@樣的人物形象對臉部的刻畫要求沒那么精細(xì)，而即便身上多一點(diǎn)肉，衣服多一點(diǎn)褶皺，也沒問題。
但做寫實(shí)性的肖像作品，對人物的臉部表現(xiàn)要求就非常高了，如果藝術(shù)家不能保證自己赤膊上陣打石頭，那鑄銅出來的效果通常要寫實(shí)得多，肌肉、眉毛、嘴角，基本都能絲絲入扣地表現(xiàn)出來。不過，銅像鑄出來后，雕塑家也還是要付出勞動(dòng)的。如果讓工人打磨，他可能會(huì)將你喜歡的特點(diǎn)，譬如特意突出來的一根眉毛給打磨掉了；另外，上色也不能由工人決定，他們習(xí)慣弄成氧化銅的顏色，看起來很舊且沒有分量。所以，這兩項(xiàng)工作，到現(xiàn)在我都要親手做。
